專訪》文物修復透明人——范定甫無塵、無垢、無自我

[轉錄]: 自由時報 2018年11月05日

原標題：專訪》文物修復透明人——范定甫無塵、無垢、無自我

採訪 |記者楊媛婷 攝影｜記者劉信德

文物修復師修復古書前，必先複習一遍印刷史，熟悉線裝書的製程再下手。（記者劉信德攝）

修復器具用畢後就得立刻整理收拾，就怕工具碰傷文物。（記者劉信德攝 ）

九成九的文物修復師，幾乎都是美術科班出身。身為創作者時，可以恣意在每幅作品裡留下自身的手痕與簽名，但走向修復之路，則必須讓人無法察覺他的存在。曾在大英博物館、故宮博物院擔任修復師的范定甫，投入修復工作已十多年，他坦言最大的挑戰不是來自技巧，而是心態：「創作是自由的，但從事修復則是必須嚴守客觀、中立，還有各項紀律，在修復過程與結果裡，『自我』必須被輾壓磨碎。」

收到文物靜置一週 望聞問切

走進范定甫位在關渡的工作室，入門前都得換上拖鞋，然後還得先走上一塊無塵腳踏墊，攔下所有可能的灰塵。工作室的空間擺設更像是紀律森嚴的實驗室，修復可能用到的化學藥品、鑑識材質的顯微鏡等樣樣都不少，團隊裡15位修復人員都得穿上白大褂，就是為了降低身上塵屑汙染文物的可能性，因為這些不起眼的塵埃可能就是黴菌滋長的溫床，在工作室裡也找不到一扇窗子，全透過空調以及除濕機保持終年恆溫恆濕，就怕稍有不慎，會危害脆弱的書畫文物。

在這連怎麼走路都有規矩，「走路一定得置中走，絕對不能碰到工作桌，以防一不小心毀損碰撞了文物，更不能隨便靠著牆面，因牆面有時會用來懸掛待修復的文物，器具用畢後就得立刻整理收拾，絕不能留置桌上，就怕工具碰傷文物。」范定甫娓娓細述各種文物該如何提、拿、放的「規矩」外，也分享每每接到修復委託時，至少得先靜置一週以上，一方面讓文物習慣新環境，另一方面則來觀察文物該進行什麼樣的維修，「這個過程有如醫生看診，醫生除望、聞、問、切，還得寫下病歷表，修復師也得仔細觀察，為每項文物拍照、掃描建檔。」

要修復古書時，團隊會先複習一遍印刷史，從製作線裝書練習，折書頁、做線板、打洞、上膠，線裝書的製作過程行針走線一遍後，又將線裝書再度解開，「熟悉書本製作過程後，修復古書才能知道哪邊可以『下刀』拆解，哪邊是不能移動的結構。」等到真能掌握結構後，才會動手。

要符合歷史節點 理性至上

修復技巧眾多，但范定甫強調，最重要的還是在修復的心態。面對修復界「修復如新」、「修復如舊」的長久論戰，他認為修復不是為了使文物變新，「修復師最重要的是透過保存現有的狀態，來重現物件原本的歷史樣貌以及藝術內涵，必須將感性降到最低，理性提到最高，不能有臆測與自我對作品的想像，而是讓作品的樣態回到它應有的歷史節點。」但要讓作品回到原本的歷史節點，修復師不能只憑靠本身的主觀感受與經驗，而是得和博物館研究人員與相關學者討論，「修復就像是群眾與文物間的橋樑！」范定甫說：「橋樑要暢通，修復師不能有任何外力（主觀意識）干涉，而是連結眾人之力才能完成。」

裝裱太貴難負擔 投身修復

范定甫就讀美術系研習水墨畫時，羨慕老師畫作的裝裱總能讓作品更出色，「就如同人要衣裝、佛要金裝，但動輒數萬元的裱框錢，實在難以負擔，為了省錢，想想不如自己來！」湊巧學校也開起修復裝裱課，范定甫便一頭栽進修復世界，但這時才明白，最大挑戰不在技術的學習或藝術知識的累積，而是角色轉換，「修復師得甘心隱姓埋名，隱藏自我，所有的增修補綴都得隱藏在作者的脈絡，一個好的修復師，不該被『看見』。」

文物修復的工作安靜寂寞，大多是位在地窖或庫房，但范定甫卻樂在其中，不僅是因為修復工作能經常接觸到如故宮鎮館之寶《谿山行旅圖》、大英博物館的敦煌遺書等藝術傑作，更因透過修復，讓文物得以連結現在與過去，延續其生命力，「修復得著眼未來，讓以後的人看到這件文物時，能了解歷史的曾經。」​